C’était une vérité reconnue par toutes celles qui étudiaient au Centre for Contemporary Cultural Studies (CCCS) de l’Université de Birmingham dans les années 1970 qu’aucune femme n’y avait jamais achevé son doctorat. Et que ce n’était pas prêt d’arriver, grommelions-nous, pour peu que le sujet de thèse fût situé hors des domaines de l’espace public, de l’État et de la classe ouvrière masculine – pré carré et zone de confort des garçons. Et cela ne tenait pas non plus à l’absence de femmes en cycle doctoral. Les doctorantes au CCCS travaillaient sur des sujets comme les magazines féminins, les subcultures de filles, l’amour romantique, les comics pour filles ou la culture des femmes de classe ouvrière, pour n’en citer que quelques-uns. Bien que des recherches aient été poursuivies sur ces sujets, il me semble, rétrospectivement, que beaucoup plus de temps était en fait consacré à essayer de déterminer en quoi consistait un travail intellectuel féministe et comment il se rattachait aux projets compris comme relevant des cultural studies.